Biyografilerde Leonardo Da Vinci, genellikle Rönesans "homo universalis" in (evrensel ruhun insanı) prototipi olarak kabul edilir ve ressam, heykeltıraş, mimar, mühendis, bilim adamı, matematikçi, filozof, yazar ve müzisyen olarak listelenir. Dahası, sık sık büyük bir dahi, mucit, kaşif, bilge ve hümanist olarak övülür ve övülür.
da-vinci-mit-man-bilimBununla birlikte, Leonardo Da Vinci'nin insanlığa yaptığı özel katkılar sorulduğunda, herkesin otomatik olarak "resmin başyapıtları" olarak sınıflandırdığı bazı resimler dışında ve anatomi üzerine yapılan açıklamaları kurtararak genellikle bunu bulur. ve fizyoloji, eserleri önemsiz ve önemsizdir.
Öyleyse bu karakter neden sadece popüler kültürde değil aynı zamanda eğitimli insanlar arasında bu kadar övülüyor ve beğeniliyor? Nasıl efsane haline geldi? Resimleriniz gerçekten herkesin tekrarladığı kadar muhteşem mi? Neden bilime gerçek katkılar sağlayan ve anlaşılırlığını anlatan bir kitap ya da en azından bir makale yayınlamadınız? Leonardo'yu "bilim adamı", "matematikçi" ve "mühendis" unvanlarıyla nitelemek için hangi kriterler veya katkılar düşünüldü?
Bu çalışma, Leonardo Da Vinci'nin yaşamının ve çalışmasının farklı yönlerini eleştiriyor, ancak onu bir bilim adamı, matematikçi ve mühendis olarak nitelendirmesine yol açan başarılar ile bilim, matematik ve bilim çalışmalarının güncel kavramları arasındaki karşılaştırmalı bir analize odaklanıyor. mühendislik. Özellikle, mühendislik alanındaki başarılarla ne yapılması gerektiğine ve mühendisin çalışmasına ilişkin mevcut kavramlara vurgu yapılır. İkincisi, çünkü yazar mühendislik eğitimi almış ve bu alanda yüzyıllardır yapılan ve bu karaktere yapılmaya devam edilen atıfları eleştirmek ve neden diskalifiye etmek için en iyi argümanları buluyor; Ayrıca icat, teknolojik tasarım, inovasyon veya mühendislik çalışması denen bir mühendise saldırgan olduğu için,Nihai hedef, boyutlar, malzemeler, üretim süreçleri, uygulanan fizik yasaları, operasyonun titiz analizi, maliyetler ve finans, sosyal ve çevresel etki ve tasarıma dayalı bir tasarımı ifade eden hesaplamalara ilişkin net ve titiz şartnameler olmadan yanlarda bazı gösterimler içeren bir çizime bilimsel bilgiye dayalı rasyonel seçimlerde.
Birincisi, Leonardo Da Vinci'nin, yaşadığı dönem olan 15. yüzyılın sonu ve 16. yüzyılın başındaki rönesans ve bilim ve teknolojinin durumu bağlamında, rolünü görselleştirmeye çalışmak için bir yeri yapılmıştır. ve aydınlanma ve bilimsel devrim üzerinde sahip olabileceği etkisi. Daha sonra, Da Vinci'nin çalışmaları ile şu anda "bilimsel çalışma" veya "mühendislik işi" dediğimiz şeyler arasında hemen bir karşılaştırma yapmak için, mevcut perspektiften bilim adamı ve mühendisin çalışmaları hakkında küçük bir kavramsallaştırma yapılır. Ve nihayet bir efsaneye dönüşen Da Vinci biraz analiz edilir.
1. LEONARDO DA VINCI'NIN BİYOGRAFİLERİ HAKKINDA
Yukarıdakiler, genellikle Leonardo Da Vinci'nin biyografilerine dahil edilen, onu her zaman öven, diğer ölümlülere göre üstün yeteneklerini her zaman yücelten, ancak bilime yapılan katkıları doğrulayan somut başarıları asla göstermeyen klasik açıklamalar. ve mühendislik gibi. Yalnızca, tamamlanmış yirmi kadar tamamlanmış eserin kendisine atfedildiği resimde, bu karakterin gerçek üretimlerinin kanıtı vardır ve çoğu durumda, bunların gerçekten onun mu yoksa diğer insanların işi mi olduğu tartışılır. resimleri ekonomik olarak daha değerli kıldığı için ona atfedildi. Metnin üretimine gelince, tek mirasın, bazılarının 13.000 sayfa olarak tahmin ettiği birkaç ayrı not olduğu söylenmelidir.ve bize herhangi bir bağlam, öncül veya sonuç dikkate alınmadan bir belgeden yapılan özdeyişler veya alıntılar olarak sunulduğunu.
Leonardo Da Vinci'nin yaşamı ve çalışmasının bu şekilde yanlış tanıtılmasından dolayı, bu karakter üzerine yapılacak herhangi bir ciddi çalışma, onun orijinal mirasından ve genelleştirilmiş görüşlere bakılmaksızın, eserinin gerçekliğini ortaya çıkarmaya izin veren güvenilir denemelerden başlamalıdır. nesnel argümanlar olmadan onu yüceltir ve överler. Bu çalışma için, daha sonra, Universidad de Antioquia Editorial tarafından yayınlanan ve Agustín Codazzi Coğrafya Enstitüsü metinlerine dayanan "Leonardo Da Vinci: seçilmiş metinler" kitabında yayınlanan notlar dikkate alınmıştır ve RICHTER (Kaynakçaya bakınız). Agustín Codazzi Coğrafya Enstitüsü metni İtalyanca orijinal metinleri ve İngilizceye çevirilerini sunar, Richter'in notları İngilizcedir.
Yukarıda bahsedilen metinlere ek olarak, internette çok fazla sayıda materyale danışılmış, çok tekrarlayıcı ve çok az belgelenmiş olmasına rağmen, onu çarpıtan fikirlerden ve yüceltmelerden bir bütün olarak ayrılarak Da Vinci'nin gerçek mirasını ortaya koymaktadır.
2. LEONARDO DA VINCI ZAMANINDA BİLİM VE TEKNOLOJİNİN DURUMU
Leonardo Da Vinci'yi zaman ve kültürde konumlandırmak için, Leonardo'nun klasik bir üssü olduğu "Rönesans" olarak bilinen dönemin özelliklerini tanımlamak yeterlidir.
Rönesans, 15. ve 16. yüzyıllarda Avrupa'da, özellikle modaya geri dönen klasik kültürün etkisiyle meydana gelen edebi, sanatsal ve bilimsel yenilenmeye verilen isimdir. Esas olarak antik çağ düşünürlerinin büyük eserlerinin popülerleşmesine izin veren matbaanın keşfi ve gravürün icadı ile kolaylaştırıldı. İtalya'da başladı, Fransa'ya ve ardından tüm Avrupa'ya yayıldı ve geç keşfedilen Amerikan topraklarına ulaştı.
Rönesans terimi, “Orta Çağ” olarak bilinen dönemde Avrupa'da Katolik Kilisesi tarafından kurulan dogmatik zihniyetin yüzyıllar boyunca hakimiyetinden sonra bilgi ve ilerlemenin yeniden canlanmasını ifade eder. Bu yeni aşama, dünyayı ve insanı görmenin yeni bir yolunu, sanata, siyasete ve bilime olan ilgiyi ortaya çıkardı ve ortaçağ teosentrizmini belirli bir insanmerkezcilikle değiştirdi.
Leonardo Da Vinci, bazen fikir aldığı ve diğer durumlarda eleştirdiği eski Yunanlıları okuyan tipik bir Rönesans adamıydı. “Elemanların figürleri hakkında; ve ilk olarak Platon'un görüşlerini reddedenlere ve eğer unsurlar Platon'un onlara atfettiği şekillerde birbirine dahil edilirse birbirlerinin içinde bir boşluğa neden olacaklarını savunanlara karşı. Doğru olmadığını söylüyorum ve burada kanıtlıyorum… ”, Platon hakkında açık bir nottur, ancak Platon'un ünlü sloganına öykünen bir cümle var:" buraya geometriyi bilmeyen kimse girmez "ve bu şu:" hiç kimse o bir matematikçi değil benim işlerimi oku «. Bilgi teorisine gelince, Aristoteles'e öykünür: "tüm bilgimizin kaynağı duyumlarımızdan kaynaklanır". Çizimlerinde Arşimet vidası belirir,MÖ 3. yüzyılda Syracuse Arşimetleri tarafından icat edildi. Dolayısıyla, Leonardo Da Vince'e bir ideoloji atanacaksa, Rönesans düşünürlerinde olduğu gibi, kökleri ve temelleri eski Yunanlılara dayanıyor.
Da Vinci'nin zamanında bilim
Genel olarak, Rönesans, bugün bildiğimiz bilimlere değil, insancılığa odaklanan çalışmaları tercih etti, aslında, bilim yoktu, ancak Leonardo'nun yaşamı boyunca, insanlığın sahip olduğu vizyonu değiştiren olaylar oldu. Dünya ve yaşam ve görünüşe göre Leonardo Da Vinci, 1507'de Nicolás Copernicus tarafından Dünya'nın Güneş etrafında döndüğü bir güneş merkezli astronomik sistemin açıklaması gibi, bunların farkına varmamıştı. Bu bağlamda, Leonardo'nun bir notu şöyle der: "Dünya, güneşin yörüngesinin merkezi değil, evrenin merkezinde değil, daha çok, eşlik eden unsurların merkezindedir ve onlarla birleşmiştir…". Hangi yardımcı unsurlardan bahsettiği açık değildir, ancak dünyanın güneşin etrafında döndüğü aklına gelmedi.
Da Vinci, kuvvet ve hareket fikirleriyle ne ilgisi olduğu konusunda Aristoteles'in fikirlerini aşmaz: “… yerçekimi su ve toprak unsurlarıyla sınırlıdır; ama bu kuvvet sınırsızdır ve bu kuvveti yaratmak için araçlar yaratılmış olsaydı, sonsuz dünyalar hareket ettirilebilirdi… gücün kaynağı ruhsal harekettir; ve hisseden hayvanların uzuvlarından akan bu hareket, kaslarının büyümesine neden olur… bir insanın gücünün niteliği ve miktarı, diğer güçlere neden olabilir, ki bu da orantılı olarak daha büyük olacaktır. onları üreten kuvvetlerin daha uzun süresi ”. Newton'un daha sonra sunacağı fikirlere kıyasla bugün tamamen yanlış yönlendirilmiş görünen bu fikirler,bilim meselelerinde Leonardo Da Vinci'nin, Aristoteles'in dünyasından başkası olmayan ortaçağ dünyasına tamamen dalmış olduğunu gösterin.
Yukarıdaki parçalar, Da Vinci'nin zamanlarının simya, sihir ve ezoterizm dönemleri olduğunu açıkça gösteriyor.
Anatomi ve fizyoloji ile ne ilgisi varsa, öyle görünüyor ki, insanlık, insan vücudunun keşif aşamasında, Leonardo Da Vinci'nin aslında birçok organı ve bunların işleyişini ayrıntılı olarak tanımlayan ve daha sonra izin verecek bir öncü olduğu bir keşif aşamasındaydı. çoklu patolojilerin bilgisi ve modern tıbbın ortaya çıkışı.
Son olarak, Rönesans biliminin en önemli ve devrimci özelliğinin, fenomenlerin akıl ve deneylere dayalı olarak açıklanması arayışı olduğu ve bu araştırmaya Da Vinci'nin de katıldığı vurgulanmıştır. Yaklaşımdaki bu değişiklikle birlikte bilimsel devrimin temelleri atılmaya başlanıyor. Leonardo Da Vinci deneyleri uyguladı ve vaaz etti, ancak bilimsel yöntemin gerektirdiği titiz bir şekilde değil: “Çeşitli durum ve koşullarda deneyime, burada bulunan genel bir kuralı çıkarana kadar danışmalıyız. Bu kurallar ne işe yarar? Bizi Doğa ve sanatsal yaratımlar hakkında daha fazla araştırmaya yönlendirirler. Elde edilemeyecek sonuçlar vaat ederek kendimizi veya başkalarını aldatmamızı engellerler.Ortaçağ yöntem ve kavramlarına karşı pratik bir tutum önerdi, ancak bir metodoloji veya bilim felsefesi oluşturmadı. Yaklaşımı oldukça deneysel ve sezgiseldi.
Rönesans'ta Matematik
1453'te Konstantinopolis'in düşüşünün, Rönesans'ı başlatan bir gerçek olan matematik tarihi için en önemli anlamı, önce İtalya sonra da Avrupa'nın geri kalanının Yunan eserlerinin el yazmalarının çevirilerinden yararlanmış olmasıdır.. İlk başta klasik Yunan geometrisi, Arapça cebirsel ve aritmetik incelemelerin ortaçağ Latince çevirilerinin baskılarından daha az önemliydi, çünkü erişimini kolaylaştıracak çeviri yoktu, ancak Rönesans ilerledikçe, Yunanlıların orijinal geometrisi özel Öklid ve Arşimet.
Bu dönemde önemli aritmetik çalışmalar ortaya çıkar, ancak en büyük gelişme alanı şüphesiz cebirdir ve üçüncü ve dördüncü derece denklemler radikaller kullanılarak çözülür.
Pratik uygulamalar açısından, Rönesans'ta mekanik, sanat, ölçme, muhasebe, haritacılık ve optikte çok temel uygulamalar yapılmıştır.
Leonardo Da Vinci'nin matematiği idolleştirdiği iddia edilebilir, ancak birinci derecenin en temel denklemini uygulayıp çözdüğü herhangi bir problemi ortaya koyduğuna ve çözdüğüne dair hiçbir kanıt yoktur. Bazı geometri kavramlarını uyguladığı ve nicelikler arasında bazı ilişkiler kurduğu açıklayıcı çizimler yaptı, ancak sayısal hesaplamalar veya geometrik teoremlerin ispatlarına benzer bir şey yok. Onun düsturlarından biri şuydu: "Matematiğin en üstün kesinliğini reddeden, kafa karışıklığını teşvik eden ve ebedi şarlatanlığa götüren sahte bilimin çelişkilerine asla izin vermeyen…".
Rönesans'ın başlangıcında teknolojinin durumu
Rönesans'ta edinilen yeni zihniyet, teknolojinin gelişimini önemli ölçüde etkiledi. Manuel çalışma ve bilginin pratik uygulamaları artık onursuz değildir ve yeni sosyal koşullar yeni teknolojilerin geliştirilmesini gerektirir. Maaşlı ordular ateşli silahlarla donatılmış olarak ortaya çıkıyor: arkebuslar ve toplar; karaveller belirir ve sonra kalyonlar; denizciler uzun yolculuklar yaparlar ve daha hassas aletlere ihtiyaç duyarlar; kitap patlaması baskı makinelerinin üretimini ve geliştirilmesini hızlandırır; burjuvazinin özlemleri, çeşitli alanlarda, ama özellikle metalurji, mekanik ve tekstil endüstrisindeki buluşları ve yenilikleri yönlendirir; mimari ve büyük inşaat işlerinin inşası için yeni malzemeler ve yeni araçlar gereklidir; vb.Rönesansın dönemin toplumlarının tüm çalışma alanlarında teknolojik bir devrim yarattığı neredeyse söylenebilirdi.
Leonardo Da Vinci'nin miras bıraktığı mekanizmalar ve teknolojik cihazlarla ilgili çizimlerin büyük çoğunluğu, tasarladığı yeniliklere veya tasarımlara karşılık gelmez, ancak yel değirmenleri, toplar gibi yıllar önce zaten var olan makinelerin ve mekanizmaların çizimleridir. diğerlerinin yanı sıra tekerlekler, pinyonlar, dişliler, kollar, kasnaklar, krank milleri, zincirler, vidalar ve kranklar. Genel olarak inşaat işleri ve mimari çizimlerin yanı sıra çizdiği ve tasarladığı makinelerin kendileri hiçbir zaman gerçekleştirilmedi ve bu nedenle mevcut değildi, Da Vinci'nin veya başkasının icat veya tasarımı değiller, değil Rönesans dönemine veya başka herhangi bir çağa aittirler.
3. DA VINCI'NIN HAYATI VE ÇALIŞMASI
3.1 HAYAT
Noter ve müreffeh bir toprak sahibi olan Sör Piero'nun gayrimeşru oğlu Leonardo, 15 Nisan 1452'de Floransa yakınlarındaki Vinci kalesinde doğdu. Annesi, Sör Piero'nun gayri meşru bir ilişkisi olan ve 1457'de bölgeden bir köylü ile evlenen genç bir köylü kadındı. Annesinin evliliğinden sonra, Floransa'da varlıklı bir aileden on altı yaşında bir kız olan Albiera degli Amador ile evlenen Vinci kasabasındaki babasının ailesinin evinde karşılandı. Bu, çocuğu olmayan, Leonardo'ya olan sevgisini çevirdi, ancak 1464'te doğum komplikasyonları nedeniyle çok küçük yaşta öldü. Doğuştan babasının oğlu olarak kabul edilmesine rağmen, Da Vinci hiçbir zaman resmi olarak meşru bir oğul olarak tanınmadı.. Babası dört kez evlendi,ona on meşru küçük erkek ve iki kız kardeş vererek. O sırada olağan temel eğitimi aldı: okuma, yazma ve aritmetik. Geleneksel öğrenmenin anahtar dili olan Latince'ye gelince, Leonardo, onu kendisi için anlama becerisini edindiği zamana kadar onu ciddiye almadı. Henüz 30 yaşındayken kendini matematiğe - ileri geometri ve aritmetiğe - adadı, ancak hiçbir zaman temel seviyenin ötesine geçmedi.
Yaklaşık on beş yaşındayken, Andrés Verrocchio'nun atölyesinde çıraklık yaptı ve burada sadece resim ve heykel değil, aynı zamanda teknik-mekanik sanatları da öğrendi. 1472'de Floransa ressamlar loncasına kabul edildi, ancak ustalık atölyesinde beş yıl daha geçirdi ve ardından 1481'e kadar bağımsız olarak çalıştı. İlk çizimlerinde pompalar, silahlar ve mekanik cihazlar gibi birçok teknik eskiz var. Zamanının en önde gelen bilim adamlarıyla ilişkilendirildi: Matematikçi Benedetto Aritmetico, mimar Brunelleschi, fizikçi, astronom ve coğrafyacı Toscanelli ve Aristotelesçi hümanist Giovanni Argiropoulo. Ayrıca, Rönesans'ın en büyük teorisyeni olarak kabul edilen mimar León Battista Alberti'den derinden etkilendi.
Leonardo, 1478'de Milano'ya taşındı ve geleneksel “todero paisa” nın en iyi üslubuyla ressam, heykeltıraş, mimar, mühendis, mucit ve hidrolik tasarımcı olarak kendisine sunduğu bir mektup yazdıktan sonra Ludovico Sforza el Moro'nun hizmetine girdi. Orada, Sforza ailesinin Fransız birlikleri tarafından Milano'dan sürüldüğü Aralık 1499'a kadar kaldı. Sonra Leonardo, inşa etmeye başladığı tek heykeli bitmemiş olarak bıraktı (onu hedef olarak kullanan Fransız okçular tarafından tahrip edildi) ve 1500'de Floransa'ya döndü.
Floransa'da kaldığı süre boyunca bir yıllığına Roma'ya gitti. 1502'de Papa VI. Alexander'ın oğlu Romagna Dükü César Borgia'nın hizmetine girdi. Leonardo, Dük'ün mimarı ve kıdemli mühendis olarak sıfatıyla, orta İtalya'nın papalık topraklarındaki kaleler üzerindeki çalışmaları denetledi. 1503'te, zaten Floransa'da, Michelangelo'nun Davut'unun (1501-1504, Akademi, Floransa) uygun yerinin belirlenmesinden sorumlu sanatçılar komisyonunun bir üyesiydi ve ayrıca Pisa'ya karşı savaşta mühendis olarak görev yaptı. Bu yılın sonunda, Pisa'ya karşı yapılan savaşta Floransalı bir zafer olan Anghiari Savaşı temasıyla palazzo della Signoria'nın büyük salonunun dekorasyonunu planlamaya başladı. 1505'te çok sayıda çizim yaptı ve bir çizgi film tamamladı, ancak hiçbir zaman duvardaki resmi yapmadı.
1506'da Amboise Mareşali Fransız vali Charles II Chaumont'un hizmetinde Milano'ya döndü. Ertesi yıl, o zamanlar İtalyan şehrinde ikamet eden Fransa kralı XII.Louis'e mahkeme ressamı olarak atandı. Sonraki altı yıl boyunca Leonardo, zamanını üvey kardeşlerini ve üvey kardeşlerini sık sık ziyaret ettiği ve mülküne baktığı Milano ve Floransa arasında paylaştırdı. Milano'da mühendislik projelerine devam etti ve şehirdeki Fransız kuvvetlerinin komutanı Gian Giacomo Trivulzio'nun binicilik anıtı üzerinde çalıştı. Proje hiçbir zaman tamamlanmasa da üzerindeki çizimler ve çalışmalar korunmaktadır. 1514-1516 yılları arasında Papa X.Leo'nun kardeşi Giuliano de Medici'nin himayesinde Roma'da yaşadı. Vatikan'daki Belvedere Sarayı'nda kalıyordu.ve öncelikle bilimsel ve teknik deneylerle ilgiliydi. 1516'da Fransa'ya taşındı ve son yıllarını 2 Mayıs 1519'da öldüğü Amboise yakınlarındaki Château de Cloux'da geçirdiği I. Francis mahkemesine gitti.
3.2 ÇALIŞMA
Leonardo, zamanının tarzında kültürlü bir adam değildi: Latince öğrenmedi ve bir hümanistin prototipi değildi, kendisini "harfsiz bir adam" olarak adlandırdı, bu yüzden çağdaş bilim adamları tarafından görmezden gelinmişti. Cebirde de ustalaşmadığı için matematikçi sayılamaz. Akut bir gözlem kapasitesi ile donatılmış, bilime yaklaşımında teorik açıklamalarıyla ya da planlı deneylere başvurmakla asla göze çarpmadı; Bunun yerine, kendisini ilgilendiren olayları anlamak için, onları tanımladı ve en küçük ayrıntılara kadar çizdi, çizimlere dayalı büyük bir ansiklopedi yapmayı planladı.
İnsan anatomisi hakkındaki açıklamaları belki de resimsel çalışmalarından daha alakalı. Leonardo'nun insan vücudunun anatomisi konusundaki eğitimi, Andrea del Verrocchio ile çıraklığı sırasında başladı, çünkü bu öğretmen tüm öğrencilerinin anatomiyi öğrenmesi konusunda ısrar etti. Bir sanatçı olarak, kısa sürede topografik anatomi, kasları, tendonları ve diğer görünür anatomik özelliklerin ustası oldu; aynı şekilde kalp ve damar sistemini, cinsel organları ve diğer iç organları çizdi. Rahimdeki bir fetüsün ilk bilimsel çizimlerinden birini yaptı.
1510'dan 1511'e kadar çalışmalarında Dr. Marcantonio della Torre ile işbirliği yaptı ve birlikte Leonardo'nun 200'den fazla çizim yaptığı anatomi üzerine teorik bir çalışma hazırladılar. Sadece 1680'de "Resim Üzerine İnceleme" adıyla yayınlandı. Bunun dışında, el yazmalarının içeriğini hiçbir zaman yayınlamadı veya dağıtmadı ve 19. yüzyıla kadar bilinip yayılabilinceye kadar yayınlanmadı.
Ayrıca diğer birçok hayvanın anatomisini inceledi ve çizdi. Çizimlerinde anatomik yapılarını insanlarınkiyle karşılaştırarak inekleri, kuşları, maymunları, ayıları ve kurbağaları parçalara ayırdı. Ayrıca atların anatomisi üzerine de ilginç çalışmalar yaptı.
Notları, helikopter benzeri bir cihaz da dahil olmak üzere çeşitli uçan makineler gibi çok sayıda eserin çizimlerini içeriyor. 3 Ocak 1496'da makinelerinden birini başarılı olmadan uçmaya çalıştı. Buna ek olarak, ateşli silahlar, zırhlı tanklar, dalış şnorkeli, paraşüt, bir denizaltı ve bir hesaplama makinesi olduğuna inanılan dişli bir cihaz üzerinde çalıştı veya önceden haber verdi.
1502 yılında Leonardo, Konstantinopolis Sultan II. Bayezid için yapılan inşaat projesinin bir parçası olan 240 m açıklıklı bir köprü tasarladı. İş asla bitmedi.
3.2.1 Bir sanatçı olarak Leonardo
Boyama
Leonardo Da Vinci'nin ilk resmine başladığı 1472'den 1519'daki ölümüne kadar, tamamlanmış ve evrensel olarak kabul edilen toplam 24 resim vardır. Her iki yılda bir tabloya eşdeğerdir, yani amatör üretimi pek sayılmaz. Eskiz veya bitmemiş resimler, eserinin bir parçası olarak değerlendirilmeyi hak etmiyor, çünkü hiç yapılmamış veya bitmiş olma asgari değerine sahip olmayan çalışmalara itibar atfetmenin bir anlamı yok. Bu eserlerin kalitesi ile ilgili olarak bir yargıya varmak zordur çünkü güzellik özneldir ve tüm görüşler saygılıdır,Ancak sitem ve diskalifiye olmayı hak eden şey, daha önce çalışılmayan veya deneyimlenmemiş yeni tekniklerin kullanılması nedeniyle yapıldıktan birkaç yıl sonra fiziksel olarak bozulan resimleri, diğerlerinin yanı sıra, bir "şaheser" olarak adlandırmaktır. "The Battle of Anghiari" ve "The Last Supper" ile.
Heykel
Leonardo Da Vinci, Resim Üzerine İnceleme'de kendisini bir heykeltıraş olarak ilan etti: "Kendimi hem heykele hem de resme adayarak, birini diğeriyle aynı derecede egzersiz yaparak…"; tasarladığı ve hiç yapmadığı iki atlı anıtın eskizlerini yaptı (bunlardan birinden kilden bir model yapmayı başardı); sözde heykel projelerinin ve resimlerinde kullandığı bazı modellerin çizimlerini yaptı ve bu ona bir heykeltıraş olarak ün ve ün kazandırdı, ama gerçekte hiçbir heykeltıraş yapmadı, o bir heykeltıraş değildi.
Müzik
Da Vinici'nin kendisini besteci olarak sınıflandıran yazılı bir müzik bestesi bulunamadı, ancak doğaçlama yaptığı söyleniyor. Doğrulanabilecek şey, Ludovico el Moro'nun hizmetindeyken Sforza sarayında müzisyen olarak çalıştığı ve Milano'ya vardığında lir ve lavta çaldığıdır. En sevdiği kitaplar arasında Guido d'Arezzo tarafından 1025 yılı civarında yazılan "The Art of Music" de bulunmaktadır. Resimleri arasında Da Vinci'ye atfedilen tek erkek portresi olan "Müzisyenin Portresi" de var. Buna ek olarak, tahıl öğütme notları yerine yeni ritimler yaratmasına izin veren kaynaklar olan su organları, kağıt organlar ve değirmenler çizdi. Sesin nasıl üretildiğini ve daha iyi akustik elde etmek için mekanın nasıl mükemmelleştirileceğini incelemek için zaman ve ilgi harcadı, ancak,Yaptığı her şeyde olduğu gibi gösterecek bir sonuç yok. Tüm bunlardan Leonardo'nun bir müzik aşığı olduğu, ancak hiçbir zaman onun bir müzisyen olmadığı sonucuna varıldı.
Mimari
Leonardo Da Vinci'nin mimari üretimi için de aynı şey söylenebilir: çok sayıda eskiz, ancak gerçekleştirme yok. Yer altı drenaj kanalları, binalar ve yükseltilmiş sokaklar, kaleler, kiliseler, saraylar olan şehirler çizdi. Ayrıca çatlaklar, binaların sağlamlığı, temeller ve kemerlerin, kirişlerin ve desteklerin direncinden bahsettiği mimari üzerine çok sayıda not bıraktı. Materyallerin direnci ile ilgili olarak, Leonardo'nun bazı kuvvetler veya boyutlar değiştiğinde ne olacağına dair bazı spekülasyonlar yaptığı söylenmelidir, ancak sonunda onu deneylerin ötesine geçen sonuçlara götüren deneyler yaptığına dair hiçbir kanıt yoktur. bir desteğin gücü ile kesit alanı arasında bariz orantılılık. Sonuç olarak,Mimaride ne teoride ne de pratikte gösterilecek hiçbir şey yoktur, bu nedenle Da Vinci'yi mimar olarak niteleyemeyiz.
Edebiyat
Leonardo bazı kısa masallar, şiirler ve komik hikayeler yazdı. Edebi üretimi o kadar kısa ve o kadar zayıf ki biyografilerde pek bahsedilmiyor. Yazar olarak ortaklaşa hazırladığı halde herhangi bir belge yayınlamadı.
Marcantonio della Torre, ölümünden 161 yıl sonra yayınlanan "Boya Üzerine İnceleme". Hakkında bilinen metinler, yaklaşık 13 bin sayfalık defterleridir. Bu notlar, kendi icat ettiği, metinlerin sağdan sola gittiği ve onları okumak için aynaya yansıtılması gereken özel bir tür kısaltma kullanılarak yazılmıştır. Da Vinci'yi yazar olarak nitelemek için hiçbir argüman yoktur.
3.2.2 Leonardo, bilim adamı ve mühendis olarak
"Leonardo Da Vinci'nin defterleri" adlı yayında Da Vinci'nin notları alanlara göre sınıflandırılmış ve her birinde "araştırma" yaptığı varsayılmaktadır. Bu yayında ele alınan bilimsel ve mühendislik alanları şunlardır: matematik, astronomi, fizik, mimari, askeri mühendislik, anatomi ve biyoloji, fizyoloji, karşılaştırmalı anatomi, glottoloji, optik, uçuş, botanik, jeoloji ve coğrafya, hidrolik ve denizcilik, mekanik ve makineler.. Aslında bu karakterin ilgilendiği birçok alan var, ancak her birinin gelişim tarihini analiz edersek, fizyoloji ve anatomi üzerine yapılan açıklamalar dışında, bunların hiçbirinde ve gelişiminde önemli bir katkı olmadığını görürüz. tarihsel Leonardo Da Vinci'den hiç bahsedilmiyor.
Bu alanlarda Da Vinci ile ilgili en değerli şey, eskilerin el işçiliğine ve uygulamaya yönelik küçümsemelerinden kopan ampirik tavrıdır: "Daha yüksek veya daha düşük bilgi yoktur, ancak deneyden kaynaklanan benzersiz bir bilgi". Ayrıca metodoloji hakkında teori geliştirdi: “Bilimsel bir probleme yaklaşırken önce çeşitli deneyler yapıyorum, çünkü problemi deneyime göre belirlemeye çalışıyorum, sonra bedenlerin bu şekilde hareket etmeye zorlandığını gösteriyorum. Doğa olaylarının tüm araştırmalarında izlenecek yöntem budur. Bununla birlikte, uygulamada bu ifadeyle çok tutarlı olduğu ve eğer öyleyse, fazla sonuç getirmediği görülüyor. Her neyse, kesinlikle çok geçerli nedenlerle,Bilimsel yöntemin kökeni, esas olarak filozoflar Francis Bacon ve Renato Descartes'e ve insanlığın tanıdığı ilk gerçek bilim insanı Galileo Galilei'ye atfedilir. Aradaki fark, ikincisinin sonuçlarına ve kanıtlarına sahip olmamızdır, ancak Da Vinci'nin hiçbiri yoktur, ondan yalnızca, çoğunlukla önemsiz ve önemsiz şeylerin ifadeleri ve açıklamaları olan ancak titiz uygulamayı ifade eden hiçbir yasa veya ilke olmayan binlerce nota sahibiz. onu evrensel bir sonuca götüren bir yöntemin.Onun hakkında sadece binlerce notumuz var, bunların çoğu önemsiz ve önemsiz şeylerin ifadeleri ve açıklamalarıdır, ancak evrensel bir sonuca götüren bir yöntemin titiz bir şekilde uygulanmasını gösteren hiçbir yasa veya ilke yoktur.Onun hakkında sadece binlerce notumuz var, bunların çoğu önemsiz ve önemsiz şeylerin açıklamaları ve açıklamalarıdır, ancak evrensel bir sonuca götüren bir yöntemin titiz bir şekilde uygulanmasını gösteren hiçbir yasa veya ilke yoktur.
Mühendislik işleri açısından, Da Vinci mühendis olarak birçok pozisyonda bulundu, ancak planladığı şeylerin hiçbiri işverenleri tarafından yapılmadı veya dikkate alınmadı. Mühendislik projelerinden bazıları aşağıda kısaca açıklanmıştır.
İnşaat işleri
1502 yılında Leonardo, Konstantinopolis Sultan II. Bayezid için yapılan inşaat projesinin bir parçası olan 240 m açıklıklı bir köprü tasarladı. İş asla bitmedi. 1503 yılında, Floransa Pisa ile savaş halindeyken, Arno Nehri'ni başka yöne çevirmeyi planladı ve Floransa'yı denize bağlayacak kilitleri olan bir kanalın inşasını planladı, ancak proje 2000 işçi çalıştırdıktan sonra bir hesap hatası nedeniyle başarısız oldu ve dava mahkemeye çıktı. ve Floransa'nın konfalonierosu Pier Soderini, Leonardo ile dostça olmayan şartlarda yollarını ayırdı. Ayrıca birçok köprü çizdi, ancak hiçbiri inşa edilmedi.
mekanik
Zamanında zaten var olan çok sayıda makineyi analiz etti ve mekanik bir "anatomi" olarak bu öğelerin bir parçası olduğu çok sayıda makine çizdi. Öngörülen birçok makine arasında helikopterler, uçan makineler, otomobiller, bisikletler, savaş tankları, havan topları, toplar, makineli tüfekler, gemiler, denizaltılar, taraklar, tekstil makineleri, değirmenler, vidalı krikolar, saldırı ve savunma cihazları ve diğerleri bulunmaktadır. Her zamankinden daha fazla inşa edildiler, yani mevcut değillerdi, Leonardo Da Vinci tarafından icat edilmediler.
4. LEONARDO'DAN SONRA BİLİM
Rönesans sırasında - Konstantinopolis'in düştüğü 1453 ile Michelangelo'nun öldüğü 1564 arasındaki zaman - Leonardo Da Vinci (1452, 1519), Nicolás Copernicus (1473, 1543), Tycho Brahe (1546-1601), Giodano Bruno (1548-1600), Galileo Galileo (1564-1642) ve Johannes Kepler (1571 -1630), doğanın büyük gözlemcileri oldukları ve bilimsel yöntemin öncüleri veya yaratıcıları olarak kabul edilebilecekleri ortak noktaları; Ancak Leonardo Da Vinci'yi diğerlerinden ayıran bir şey var ve o da dünyanın vizyonunda bir miktar değişiklik yaratacak ve başkalarının yeni teoriler formüle etmesine destek olacak bir yasa, evrensel bir bilimsel öneri formüle etmemiş olmasıdır.
Bunlardan biraz sonra, on yedinci yüzyılda, bazıları "fizik yüzyılı" olarak adlandırılır: Renato Descartes (1596 - 1650), Evangelista Torricelli (1608 - 1647), Blaise Pascal (1623 - 1662), Christian Huygens (1629 - 1695), John Locke (1632 - 1704), Gottfried Wilhelm Leibniz (1646-1716), Edmund Halley (1656 - 1742) ve Sir Isaac Newton (1643-1727), ortak olarak bilim adamları ve insanlığa kayda değer katkılarda bulundular ve Aydınlanma'nın temellerini oluşturdular.
18. yüzyılda evreni tanımaya ve keşfetmeye cesaret eden ve amacı insanlığın karanlığını akıl yoluyla yok etmek olan bir entelektüel hareketi vardı ve buna "Aydınlanma" deniyordu. Bu nedenle 18. yüzyıl, "Işıkların yüzyılı" olarak da bilinir. Bu dönemde düşünürler, insan aklının cehalet, batıl inanç ve zorbalıkla mücadele edebileceğini ve daha iyi bir dünya inşa edebileceğini savundu ve bu konuda ısrar ettiler. Ve zamanın ekonomik, politik ve sosyal yönleri üzerinde büyük etkisi oldu ve insanlığın yaşam kalitesinin iyileştirilmesine katkıda bulundu.
Leonardo Da Vinci'den sonraki tüm bu bilim adamları, filozoflar ve hareketler, en eski zamanlardan beri dünya anlayışını değiştirmeye önemli katkılarda bulunmuş ve her biri öncekilere güvenmiştir. Ama sorular geliyor: Leonardo Da Vinci ona yaslandıktan sonra bu büyük düşünürlerden kaçı? Örneğin, Kepler'in Tycho Brahe'nin gözlemleriyle yaptığı gibi daha derin araştırmalar için gözlemlerini alan oldu mu? Newton, "Daha fazlasını görebilseydim, çünkü devlerin omuzlarına tırmandım" diye yazarken aklınıza Leonardo Da Vinci mi? Leonardo Da Vinci, bu karakterlerin ortaya çıkması için teorik veya pratik herhangi bir katkıda bulundu mu veya "Bilimsel Devrim" e herhangi bir katkı yaptı mı?
"Leonardo Da Vinci'nin notları" metninin önsözünde, Leonardo'nun metinlerinin 16. ve 17. yüzyıllarda çok beğenildiği ve değer gördüğü belirtilir ve notlarının ulaştığı yüksek fiyatları argüman olarak verir. Bu argüman, o dönemin bilim adamlarının veya entelektüellerinin notlarına danışmak ve onları incelemek için ilgilendiklerini doğrulamak için geçerli değildir, çünkü Leonardo hayatta bile her zaman tanınır ve ünlüydü, ancak şöhreti bilimsel veya teknolojik katkılarından değil, Tablodan ve birçok zengin insanın notlarına ilgi duyduğu ve onları kalıntı olarak toplamak için büyük meblağlar ödemeye istekli olduğu ortaya çıktı. Önceden, belki anatomi ve fizyoloji konuları dışında hiçbir bilim insanı veya mühendisin,Kendini belgelemek ve bilimini ilerletmek için Da Vinci'nin notlarına döndü.
5. LEONARDO DA VINCI'NİN ÇALIŞMALARI VE MEVCUT BİLİM, MATEMATİK VE MÜHENDİSLİK SÖYLEMLERİ
5.1 LEONARDO VE BİLİMİN KONUŞMASI
"Bilim, genel ilkelerin ve yasaların çıkarılmasına izin veren, gözlem ve akıl yürütme yoluyla elde edilen, evren hakkında sistematik olarak sıralı bilgi kümesidir. Bilim, Evrenin gerçek doğası hakkındaki bilgidir ”.
Yukarıdaki tanımlara göre Leonardo Da Vinci bir bilim adamı mıydı?
Dikkat edilmesi gereken ilk şey, Leonardo Da Vinci'nin bilimsel yöntemi uygulayıp uygulamadığı ve daha sonra herhangi bir bilim dalının sıralamasına katılıp katılmadığı ve sağlanan bilginin daha sonra onu işgal eden bilimlerin herhangi biri içinde düzenlenmiş ve sistematik hale getirilmiş olup olmadığıdır. Son olarak, sağlanan bilginin evrensel ilkeler ve kanunlar olup olmadığı gözlemlenmelidir.
Da Vinci'nin büyük bir gözlemci olduğu ve gözlemlerini çizimler ve eskizlerle kaydettiği ve ayrıca bazı sonuçları formüle etmesine yol açan nedenler öne sürdüğü, ancak onu doğrulamaya iten bir arama planı yaptığına dair kanıt göstermediği anlaşılmalıdır. bir deney süreci yoluyla bir hipotez. Leonardo'nun "bilimsel" bir metin örneğine bakalım:
"Güneşin ısısının kendi doğasında olduğu ve erdemine (veya etki tarzına) bağlı olmadığı, insan gözünün içinde kalamayacağı güneş bedeninin ışıltısıyla fazlasıyla gösterilmektedir ve buna ek olarak, İçbükey aynadan yansıyan ışınlar, göze dayanamayacak kadar ihtişamla çarptığında, kendi yerinde güneşe eşit bir parlaklığa sahiptir. Ve bunun doğru olduğunu, aynanın içbükeyliğini tam olarak bu ışınları toplamak ve yansıtmak için oluşturulmuşsa, hiçbir yaratılmış varlığın böyle bir aynadan yansıyan ışınlardan çarpacak ısıya dayanamayacağı gerçeğiyle gösteriyorum. Ve aynanın kendisinin soğuk olduğu ve yine de sıcak ışınlar gönderdiği iddia edilirse,Bu ışınların gerçekten güneşten geldiğini ve pencereden geçtikten sonra içbükey aynanın ışını olduğunu söylerim ”.
Bu metinde, Leonardo'nun içbükey bir ayna ile deney yaptığını anlamamıza izin veren bir mantık var, ancak bunu güneşin ısısının doğasında olduğunu kanıtlamak için mi yaptı? Ya da merak ya da kaza yüzünden fenomeni gözlemledi ve güneşin ısısının bulunduğu sonucuna vardı. doğasında. Muhakeme ve sonuç geçerliyse, önce gelen bilim için önemli değildir, ancak bu bağlamda merak edilen soru şudur: Leonardo Da Vince bilimsel yöntemi uyguladı mı? Öyle görünmüyor. Eğer bunu uygulamış olsaydı, aynı deney onu yıllarca aynı konuya, hatta tüm hayatı boyunca odaklanmasını sağlayacak ve Leonardo'nun yapmadığı başka sorulara yönlendirirdi. Bu durumda, aşağıdaki gibi sorular ortaya çıkardı:Güneşin bu özelliğini daha güçlü bir şekilde göstermek için başka hangi deney kullanılabilir? Ya aynısını ayın ışınlarına da yaparsam? Ya ateş ışığını kullanırsam? Uzaktaki yıldızların ışığı aynı özelliğe mi sahip? Ve gezgin olanlar? Ya güneş başka bir yıldızın ışığını alan ve onu dünyaya yansıtan içbükey bir ayna olsaydı? Aynanın neden tam olarak gerektiği gibi olması gerekiyor? Aynanın başka bir şekli varken neden aynı özellik algılanmıyor? Ayna neden ışığı ve ısıyı yansıtır? Işık ve ısı aynı nitelikte mi?… Konuyla ilgili yüzlerce, hatta binlerce soru sorulabilir; Ancak bunlardan birine - bir deney planı aracılığıyla - yanıt verirken, başka birçok soru ortaya çıkacak ve süreç asla bitmeyecektir.
Yukarıdakiler, Da Vinci'nin bilgi aramadığı, daha ziyade merakının onu fenomenleri gözlemlemeye ve daha sonra bunlar hakkında akıl yürütmeye ve daha sonra tümdengelim yoluyla göstermesi gereken sonuçları formüle etmeye yönelttiğini varsaymak için argümanlar verir. Ancak bu bilimsel yöntem değildir ve sonuçları, Da Vinci'nin bilimsel tipteki iddialarının önemsiz fenomenler hakkında yapılması ve çok az önemi olmasıdır, çünkü bu metodoloji ile bir bilimin dayanabileceği evrensel yasaların formülasyonuna ulaşmak mümkün değildir. belki anatomi ve fizyoloji gibi son derece açıklayıcı alanlar hariç, ancak fizik, kimya veya astronomi gibi daha karmaşık alanlar hariç.
Bir örneğe bakalım: “… ay soğuk ve ıslak. Su soğuk ve nemli. Öyleyse denizlerimiz, ay bize göründüğü gibi aya da görünmelidir ”. Işığın deniz sularındaki yansımasını inceleyen Da Vinci, ayın güneşin ışığını yansıtıyorsa bunun nedeninin yüzeyinin okyanus olmasından kaynaklandığı sonucuna varması ve bu nedenle aşağıdaki akıl yürütme için onu eksik bir sonuca götüren yanlış bir öncül sunmasıdır. geçerlilik.
Bilginin sistematik hale getirilmesi söz konusu olduğunda, Leonardo tamamen çatlamış durumda. Notlarını oluşturan 13.000 sayfa düzenli ve sistematik bir materyal olsaydı, kesinlikle o zamanın bilimsel bilgisinin çoğunu içerebilecek bir ansiklopedi oluşturacaktı. Fakat gerçekte, Da Vinci'nin asla detaylandırmaya ve düzenlemeye başlamadığı tezlerin bir parçası olacağı varsayılan tek ve dağınık notlar. Leonardo'nun herhangi bir bilimin temellerini - aksiyomlarını - formüle ettiğine ya da klasik yazarlardan herhangi birinin bir ifadesine münferit bir itiraz dışında herhangi bir klasik yazarın sürekliliğini verdiğine dair hiçbir kanıt yoktur. Başka bir deyişle, sistematikleştirmedi, bilim inşa etmedi.
Son olarak, ifadelerinin evrenselliği ve bilimlere dahil edilmesiyle ne ilgisi varsa, bir ilke, bir yasa, bir teorem veya bir aksiyom içeren hiçbir bilimin bilinmediğini söylemek yeterlidir. Da Vinci'nin zihni.
Sonuç olarak, Leonardo Da Vinci, "bilim adamı" olarak adlandırılma şartlarını karşılamıyor.
5.2. LEONARDO VE MATEMATİK SÖYLEMİ
Leonardo Da Vinci'nin matematiği, bazı geometrik ilişkilerden veya bazı temel aritmetik muhakemeden başka bir şey değildir. Da Vinci'nin aritmetiğinin derinliğini göstermek için, şu örneğe bakalım: "Eğer bir sütun genişliğinin dokuz katı yüksekse - yani bir kol genişliğindeyse, kurala göre dokuz kol yüksekliğinde olmalıdır - o zaman Bu sütunlardan 100 tanesini bir araya getirirsek, bu kütle 10 kol genişliğinde ve 9 yüksekliğinde olur; ve eğer birinci sütun on bin pound taşıyabiliyorsa, ikincisi sadece geniş olduğu kadar yüksek olduğu ve dolayısıyla uygun uzunluğunun 8 parçası olmadığı için, yani bu şekilde birleştirilen her bir sütun sekiz kat daha fazla taşıyacaktır. o yalnız olduğu zaman; yani ilk etapta on bin pound yükleseydi şimdi 90 bin yüklerdi ”.Bu problem Da Vinci'nin matematiksel akıl yürütme ve genel olarak bilimsel çalışma konusundaki kafa karışıklığını ve yetersizliğini göstermektedir, çünkü bir sütun 10.000 pound taşıyorsa, 100 sütunun bir milyon pound taşıması gerektiğini söylemek daha mantıklı ve daha pratik olurdu. Ayrıca, her bir sütunun gücünün, sütunun enine kesit alanıyla orantılı olduğunu düşünebilir ve daha sonra, bir kare kol kesiti olan ilk sütun 10.000 pound yüklüyse, 100 kare kollu bir ikinci sütun olduğunu söyleyebilirdi. bir milyon pound taşımalı. Buna ek olarak, bilimsel yöntemi kullanmadığının bir başka kanıtı olarak, problemi deneye götürseydi, yapılan ifadenin gerçek değerini bulur ve sonra yanlış olduğunu ispatlamak istediği ifadeyi bir kenara atmak zorunda kalırdı:"Kalınlığı nedeniyle artan sütun, göreceli yüksekliğinde kaybettiği ile doğru orantılı olarak, gereken gücünden daha fazlasını kazanacaktır."
Leonardo saf matematik üzerinde çalışmadı ve bu nedenle kalıplar bulmaya ya da yeni varsayımlar oluşturmaya çalışmadı ve matematiksel gerçeğe ulaşmaya çalışmadan bile matematikçi değildi.
5.3. LEONARDO VE MÜHENDİSLİK KONUŞMASI
Bu alıntılarda Leonardo Da Vinci'nin hayatta hayranlık uyandıran bir ressam olmaktan çıkıp her şeye ilgi duyan ve sonunda bir dahi, üstün ve olağanüstü bir varlık, bir efsane olmak için araştıran bir bilim insanı olmaya gittiğini görüyoruz.
İmajının bu evrimsel sürecinde, Da Vinci'nin biliminin ve eserinin anlaşılmadığı ve bu nedenle ancak yüzyıllar geçtikçe eserlerinin ve düşüncelerinin tanındığı ve değerlendiği düşünülebilirdi, ama ne işe yarar? Ne düşünceleri? Sorun şu ki, Da Vinci'yi insanların zekası ve bilgeliği ölçeğinde daha yüksek bir yere yerleştirmeyi haklı çıkaran hiçbir iş, teorik veya pratik referanslar, gerçek prodüksiyonlar yok. Tıpkı onun bilim adamı olarak sınıflandırılmasına imkan tanıyan hiçbir bilimsel yapım olmadığı gibi, onu bir mühendis olarak nitelendiren mühendislik çalışmaları da olmadığı gibi, onun bir dahi olarak sınıflandırılmasına imkan veren bir entelektüel üretim de yoktur.
2003 yılında 80 milyondan fazla satılan ve 44 dile çevrilen bir roman olan "Da Vinci Kodu" yayınlandı. Herhangi bir yazarın hayali. Ve sır neydi? İşin edebi niteliği ya da içinde gelişen olay örgüsü gibi görünmüyor; Görünüşe göre başarı başlıkta. Her şeyi icat eden, her şeyi yapan ve her şeyi bilen üstün varlığı çağrıştıran ve aynı zamanda ters yazı ve ortaçağ cadılarıyla da ilişkilendirilebilen bir başlıktır. Gizemli bir roman için tüm malzemeler. Da Vinci'nin şöhreti büyüyor, internet onun biyografileriyle dolu, hayranların sayısı her seferinde artıyor ama Leonardo Da Vinci'nin yaptığı şey nerede? Önemli değil, önemli olan onu taklit etmek, çok uğraşmadan entelektüel görünmek…
7. KARAR
Leonardo Da Vinci'nin yaşamının ve çalışmalarının geniş bir görselleştirilmesinden ve çalışmalarını bilim, matematik ve mühendislik çalışmalarının ne olduğuna dair mevcut kavramlarla karşılaştırdıktan sonra, kesinlikle bu alanlarda olduğu sonucuna varıldı. Da Vinci gerçeklikten çok efsanedir. Bilimsel bilgiyi karakterize eden evrensel, gerekli ve kalıcı ifadelere ulaşmadan bazı madde veya olayların gözlem ve tanımının ötesine geçmeyen kimse bilim insanı olarak nitelendirilemez. Ve bu alanda zaten sahip olduğu bilgiye hakim olmayan matematikçi unvanını da kanıtlayamaz. Ve daha azı, sözde tasarladığı ve planladığı herhangi bir eserini icra edemeyen mühendis unvanını hak ediyor.
Yukarıdakiler, Leonardo'nun bilim ve teknolojiye katkıda bulunmadığı anlamına gelmez. Bunları, Platon'un matematikçi olmadan ve bu şekilde pratik yapmadan yaptığı gibi dolaylı olarak yaptı. Da Vinci'nin hayatta bir bilim insanı veya mühendis olmaktan çok bir sanatçı olarak tanınması, onu takip eden nesillerin çizimlerine ve endişe verici konulara ilgi duymasına neden oldu, araştırmalarına ve çıkarımlarına devam etmemelerini sağladı. Doğru, araştırma problemlerini formüle etmekten başka bir şey yoktu, bu da bilim ve teknolojinin ilerlemesini bunun insanlık için sahip olduğu tüm sonuçlarla birlikte önemli ölçüde artırdı.
Ancak genel anlamda ve bilim ve teknolojide çok kişisel bir görüş olarak Leonardo Da Vinci bir efsaneden başka bir şey değildir ve bu nedenle, o, hiçbir zaman var olmayan bir gerçekliği, bir basireti ve çoğu insanın gördüğü bir berraklığı temsil eder. Özlem duyuyoruz ve ona ulaşamadığımız için, neredeyse hiç kimsenin sorgulamaya cesaret edemediği ve bizi yücelttiğimiz sporcuların ve ünlülerin takipçileriyle karşılaştırılabilecek bir tür "hayran" yapan ve duygu karşılığında aşırı değer verdiğimiz birini yansıtıyoruz. aynı grubun üyeleri, başarısızlıklarımız ve hayal kırıklıklarımızla yüz yüze gelmekten kaçınırken.
Sosyolojide, Erich From bu tutuma "özgürlük korkusu" adını verdi, bilimde belki de "bilim ve teknolojiyi özümsemenin acizliği" olarak ele alınabilir. Bu pozisyonu haklı çıkarmak için bir örnek şudur: Bir helikopterin operasyonunu yöneten ilkeler ve üretimindeki karmaşıklıklar hakkında net fikirlere sahip bir kişi, Leonardo Da Vinci'yi asla bu buluşun bir öncüsü olarak nitelendirmez çünkü o buluşta hiçbir şeye katkıda bulunmadığını bilir, ancak bu cihazın nasıl çalıştığı veya nasıl yapıldığına dair hiçbir fikri olmayan ve çok karmaşık bir şey olduğunu pek duymayan bir kişi, sonra bunu kendisini olarak nitelendiren birine atfeder. kendisi "cahil", popüler, aynı sınıftan, cehaletini paylaşabileceği biri olarak,ama aynı zamanda tüm formülleri ve kaynakları ile bilim adamları ve mühendislerin önünde bunu yapabiliyordu ve sonra ciğerlerinin tepesinde: "Leonardo Da Vinci icat etti." Aynısı araba, paraşüt ve çizimlerinden herhangi birine benzeyen her şey için de geçerlidir.
KAYNAKÇA
- EDİTORYAL MARN. Leonardo da Vinci. Barselona, Marin, 1978. s. 82 - 125. AGUSTİN CODAZZI COĞRAFYA ENSTİTÜSÜ. Leonardo da Vinci. Novara, IGAC, 1956. 518p. 2v. YAYIN MARİNİ. Büyük sanat ustaları: Leonardo. Barselona, Marin, 1975. 126 s.RICHTER, Jean Paul. Leonardo Da Vinci'nin notları: Orijinal el yazmalarından derlenmiş ve düzenlenmiştir. New York, Dover Yayınları, 1970. 471 s. 2v. (Çevrimiçi sürüm: http://www.gutenberg.org/cache/epub/5000/pg5000.html) NARANJO MESA, Jorge Alberto. Leonardo Da Vinci: seçilmiş metinler. Medellín, Antioquia Üniversitesi, 2009. 199 sayfa TORO ALFONSO, Jaime; RIVERA BERNAL, Fernando ve RODRÍGUEZALBARRACÍN, Eudoro. Leonardo Da Vinci: üç makale. spi. 130 s. VALENCIA GIRALDO, Asdrúbal. Mühendis Leonardo Da Vinci. İçinde: Mühendislik Fakültesi Dergisi. No 32. (Aralık 2004). s. 114-133.
CYBERGRAPHY
BARAJS PINZÓN, Oscar Mauricio. Makine Mühendisliğinin Kısa Tarihi. Bölüm 1.
ingenierias.uanl.mx/19/pdf/brevehistoriadelaing.PDF
Belgesel tarih. Leonardo da Vinci
co.tuhistory.com/etiquetas/leonardo-da-vinci
Mühendis Leonardo Da Vinci
generaciondigitalrd.wordpress.com/2009/12/26/el-ingeniero-leonardo-da-vinci/
GARCÍA TAPIA, Nicolás. Leonardo'nun kodekslerinde ve 16. yüzyıl İspanyol el yazmalarında su mühendisliği.
upcommons.upc.edu/revistes/bitstream/2099/3113/1/32article2.pdf
Leonardo'nun zihni. Universal Genius atölyesinde
www.unsam.edu.ar/lecturamundi/sitio/leonardo-da-vinci-el-taller-del-genio/
Leonardo Da Vinci'nin Hayatı (Belgesel, İspanyolca, 1971) - Kısım 3/5
Leonardo da Vinci. Biyografi.
es.wikipedia.org/wiki/Leonardo_da_Vinci
Leonardo da Vinci. Biyografi.
Microsoft ® Encarta ® 2008. © 1993-2007 Microsoft Corporation.
Leonardo da Vinci. Biyografi.
red.ilce.edu.mx/20aniversario/componentes/redescolar/c03/c031/biografia/resultados99/leonardodavinci.htm
Leonardo da Vinci. Biyografi, görüntüler.
www.gabitogroups.com/despierta/template.php?nm=1298490821
Leonardo da Vinci. Biyografiler ve hayatlar.
www.biografiasyvidas.com/monografia/leonardo
Leonardo da Vinci. Yeniden doğuş adamı
www.portalplanetasedna.com.ar/leonardo_da_vinci.htm
Leonardo da Vinci. Uçma takıntısı
www.fundacionunam.org.mx/ciencia/leonardo-da-vinci-la-obsesion-por-volar/
Leonardo da Vinci. Monogramas.com: felsefe
www.monografias.com/trabajos14/leonardodavinci/leonardodavinci.shtml
Leonardo da Vinci: gözlemci, bilim adamı ve mucit
www.madridiario.es/jorgejuan/noticia/2011/marzo/personajeshistoricos/111149/
Leonardo Da Vinci: bu harika sahte
http://poetamaldito.com/leonardodavinci.htm
Leonardo da Vinci. Görüntüler
http://www.google.com.co/search?q=Leonardo+da+vinci+ingeniero&hl=es&biw=1 484 & bih = 972 & prmd = imvnsu & tbm = isch & tbo = u & source = univ & sa = X & ei = UjG_Tr ugHNG2tgeN_5S4Bgs & sq.
Leonardo da Vinci. Buluşlar
http://www.tecnologias.us/LEONARDO%20DA%20VINCI.htm
Leonardo da Vinci: hareket halindeki makineler. Belgesel
http://www.youtube.com/watch?v=Mqg-iLrACuY
Leonardo Da Vinci: eserler ve mitler
http://www.theartwolf.com/leonardo_es.htm
Leonardo da Vinci. Sihir ve simya üzerine
http://bibliotecaignoria.blogspot.com/2007/07/leonardo–da–vinci–sobre–la–magia–y la.html
Orijinal dosyayı indirin
